Glosario ceramico: "O":

OPACIFICANTES: Óxidos como el de estaño, que por su composición química impide que penetre la luz a través del barniz en el que han sido agregados, transformando una base transparente en opaca.

OXIDO: Cualquier elemento químico combinado con el oxígeno.

(VER ABAJO IMAGEN DEL RESULTADO DE UN OXIDO UTILIZADO COMO RESERVA EN UNA PIEZA DE CERAMICA DECORADA)

Glosario ceramico en imágenes: "O" (Oxido mezclado con cera para reserva ceramica)

Glosario ceramico: "P":

Glosario ceramico: "P":

PAPILLA: Suspensión en "agua" de materiales cerámicos, ya sean pastas o esmaltes

PASTA: Mezcla de arcillas y elementos aplásticos que permite ser trabajada y que posee propiedades convenientes para ser quemada.

PASTA BLANCA o DE CAOLIN: Pasta de arcilla a base de caolín, de color blanco con la que se hace la porcelana

PLASTICIDAD: Característica de la arcilla que le permite ser modelada y retener la forma, sin deformarse.

PASTA DURA: Se le llama así a la muy característica pasta blanca, dura y translúcida, es decir, a una verdadera porcelana.

PATE DURE: Así se conoce en Francia a la pasta dura de porcelana.

PIROMETRO: Instrumento para medir la temperatura dentro del horno; los hay eléctricos y mecánicos, análogos y digitales. La diferencia significativa con los termómetros, es que los pirómetros se meten dentro del horno y están expuestos directamente al fuego (en griego, piros significa fuego). Hornos eléctricos modernos pueden tener integrado un pirómetro, y a través de sus lecturas, una pequeña computadora programa la quema, la carga de energía, las horas que debería durar y el momento de apagarlo. Una especie de "piloto automático" de la quema.

PATE SUR PATE: Decoración tipo camafeo en la que se consigue el "relieve" superponiendo capas sucesivas de papilla. (VER IMAGENES DEBAJO Y VIDEO DE LA TECNICA DECORATIVA EN CRUDO)

Glosario ceramico en imágenes: "P" (Técnica decorativa: "Pate sur pate")

Glosario ceramico en video: Técnica decorativa: PATE SUR PATE

Glosario ceramico en video: Técnica decorativa: PATE SUR PATE

Glosario ceramico: "Q":

Plato cerámico con letras

QUEMA con aserrín y construccion del horno

Materiales necesarios
1 tambor metálico de tamaño adecuado a los objetos a quemar
1 caño de largo igual a la altura del tambor
2 hierros ángulo
6 ladrillos rojos comunes

Armado
Se retira la tapa del tambor que oficiará de tapa del horno.
En el caso de no contar con la tapa original se puede reemplazar por cualquier chapa metálica. Son efectivas las acanaladas de cinc y tienen la ventaja de no necesitar separadores de hierro ángulo.
los ladrillos separan al horno del piso.
El caño aporta oxígeno para la combustión.

Carga
Se comienza colocando unos 15 cm. de aserrín. Sobre el aserrín se acomodan los objetos crudos y se los cubre con más aserrín. Se pueden hacer tantos pisos como la cantidad de objetos y el tamaño del horno lo permita.

Lee:

Instrucciones generales

1. el aserrín debe estar bien seco

2. El mejor aserrín es el más fino. Ideal es el producto de la máquina lijadora.

3. El aserrín tiene que estar algo compactado. No suelto.

4. En lo posible el horno debe ser colocado al reparo del viento.

5. Verificar que en todo momento salga humo por la rendija entre la tapa y el borde superior del tambor. la ausencia de humo indicará que la quema se ha interrumpido o bien ha finalizado.

6. No es necesario utilizar el caño para introducir oxígeno. Con un poco de práctica se puede controlar la entrada de oxígeno para obtener efectos contrastados. También, con el mismo propósito, es posible perforar el tambor en varios puntos como se muestra en la imagen.

7. El bruñido suele destacar los efectos de la carbonación

.8. La temperatura difícilmente sobrepasa los 800ºC Por esta razón se cuidará que los objetos a quemar estén construidos con paredes delgadas. La técnica de construcción ideal es el paleteado.

9. los objetos de formas esféricas y bocas de poco diámetro resisten mejor los cambios bruscos de temperatura.

Lo ültimo

:Se colocan en la parte superior sobre el aserrín trapos embebidos en querosén. Encender los trapos cuidando que el encendido del aserrín sea parejo. Cuando se verifica el encendido se coloca la tapa sobre los hierros ángulo dejando de ese modo una rendija. Para lograr el aumento de la temperatura: reemplazar el tambor metálico por una construcción fija o transitoria, de ladrillos aislantes.

Glosario ceramico: "R"

Glosario ceramico: "R"

RAKU: Cerámica porosa de baja temperatura y aspecto rústico debido al agregado de chamote y a que son modeladas a mano. Se usa en el Japón para las teteras y cuencos destinados a la ceremonia del té. En sus barnices, la base de los fundentes son el plomo y el bórax. Su cochura es muy típica e inusual. Una vez sancochadas y barnizadas, se meten con largas pinzas en un horno que ya subió a la temperatura necesaria y se dejan en el interior del fuego entre 15 y 30 minutos, hasta que madure el barniz. Luego se extraen otra vez con las pinzas, generalmente mientras las piezas están al rojo vivo. Luego se las enfría rápidamente, introduciéndolas en agua, pasto, aserrín u otros materiales, los que a veces producen procesos de reducción en el barniz. Por lo general, las piezas de Rakú tienen una coloración dispareja, manchada o tornasolada, y los resultados no son fáciles de prever o programar con anticipación.

REFRACTARIOS: Materiales con altos contenidos de alúmina y sílice lo que, debido a su alto punto de fusión, los hace resistentes a temperaturas muy altas. Por esta razón es que son usados como entrepaños y accesorios para el horno, piezas que también adoptan el mismo nombre de refractarios.

REDUCCION: Cocción en horno cerámico con falta de oxígeno.

REGISTRO: Se lo llama con éste nombre al dispositivo que sirve para ajustar, o bien, cerrar la abertura de salida de un horno hacia la chimenea del mismo.

RESPIRADERO: Abertura en lo alto del horno destinada a dejar salir el calor y facilitar el enfriamiento, o bien, dejar salir el vapor de agua que desprenden las piezas en la primera parte de la cocción.

REVESTIMIENTO AISLANTE: Se refiere al material utilizado para aislar el exterior de los hornos tal como el amianto

RESERVAS: Delgada capa de material que cubre partes de un área de la pieza cerámica en cuestión para protegerla durante el proceso de la decoración.

ROUGE FLAMBÉ: (SANG DE BOEUF) Vidriado de cobre rojizo originado en China como técnica decorativa.

RUTILO: Mineral, principalmente trátase del bióxido de Ti que frecuentemente contiene como impureza hierro y se emplea como tinte para obtener los tonos marfil y amarillo

(quedan pendientes imágenes de ejemplos de piezas con zonas en "reserva" y otras decoradas con esmalte base de rutilo)

Piezas insólitamente "creativas": Lata de gaseosa en porcelana?

Porcelana "creativa": Ejemplo:

Seguramente os habéis dado cuenta de que una de las tendencias en decoración, por lo menos durante el invierno, es “vestir” para el frío a diversos muebles (aquí en Decoesfera os hemos mostrado sillones, mesas y sillas, etc.) y objetos para el hogar: portavelas, botes para lápices, etc. En todos esos casos, el “vestido” era real, es decir, estaban recubiertos con fundas hechas con lana.

Sin embargo, la taza que hoy os mostramos, la “Sweater Mug“, de la firma Yanko Design, cuenta con un “sweater” solo aparente, ya que toda la pieza está, en realidad, hecha en porcelana, simulando estar cubierta con una funda de lana. A la vista, presenta toda la calidez que pretende la moda mencionada anteriormente, sin embargo cuenta con todas las ventajas de la porcelana, ya que es apta para el microondas y el lavaplatos.

El exterior de la “Sweater Mug” es blanco, pero el interior se presenta en cuatro colores muy atractivos: blanco, rosa, verde y azul. Lo ideal es mezclarlos (se venden individualmente), para conseguir un efecto todavía más divertido. La empresa la distribuye a través de su tienda on-line a todo el mundo, así que, si te gustan, no tienes ninguna excusa para hacerte con un juego.

Si te gustan éstos productos los encuentras en: YANKO DESIGN STORE

Performer cerámico: Yo tampoco sabía lo que era un "performer cerámico"... Me hace explotar... las ideas!!

Glosario ceramico: "S"

Glosario ceramico: "S"

SILICE: Oxido de silicio (SiO2). Lo encontramos en la naturaleza, como pedernal o cuarzo. Junto con la alúmina es el componente que forma la base de las arcillas. Posteriormente con el agregado de los fundentes obtenemos los barnices que recubrirán los cuerpos cerámicos.

SOBRE BARNIZ: Decoración de color aplicada sobre el barniz, crudo o ya horneado. En este último caso, la pieza se horneará por tercera vez, a temperatura más baja.

SINTERIZAR: Cocer hasta el punto en que comienzan a cohesionarse los materiales en el horno.

SOLUBLE: Que se disuelve en agua.

SANGRE DE TORO o de BUEY: Vidriado rojo "de cobre" (en el que se mostrarán imágenes en la siguiente entrada)

SILICATO DE SODA: Solución de silicato de Na, empleado como "DESAGRUMANTE". La industria alfarera suele usar la marca "N" con un 36,7% de sólidos, una proporción de sosa con respecto a la sílice de 1 a 33 y una gravedad específica de 1.395.

SEPARADOR MAGNÉTICO: Máquina para eliminar las partículas de hierro de una mezcla.

SECAR: Eliminar la humedad valiéndose de hasta 100·C como recurso en la temperatura promedio

Glosario ceramico: "T"

Glosario ceramico: "T"

TALCO: Metasilicato ácido de Mg, empleado en pastas blancas.

TRANSLUCIDEZ: Trasmitir luz esparcida (característica de la porcelana).

TRITURADORA: Especie de molino que pone en estado plástico arcillas.

TREMOLITA: Talco mineral

TEMPERATURA: Nivel de calor medido en grados.

TORNEAR: Hacer alfarería sobre un torno o rueda de alfarero.

TERRACOTA: Cerámica porosa, generalmente roja. Significa "tierra cocida". Se usa con frecuencia en escultura, sin barnizar.

Reservas en cera en pieza ceramica: imagenes

La técnica de reserva a la cera o reserva con ceraconsiste en aplicar capas de cera sobre las regiones que no se desean esmaltar (zonas reservadas), fijándose los esmaltes en aquellas zonas no reservadas. Este proceso se puede repetir tantas veces como se desee, lo que permite sobreponer colores, logrando con ello una muy rica variedad de matices. Un efecto interesante, cuando tenemos fuertes texturas, es pasar una muñequilla con aguarrás, e ir disolviendo parte de esta, para luego aplicar los esmaltes o pátinas. ^[1]

Preparación de la pieza apta para destinar un sector de la misma para RESERVAS:La preparación se realiza diluyendo la cera o parafina en aguarrás, esencia de trementina. Se prepara la mezcla y se derrite con el calor muy suave, por ejemplo el de una simple vela.

Sobre bizcocho se esboza el diseño a lápiz y se aplica la cera fundida a pincel.

Acabado en reducción. Joaki

Añadida por Kidoma

Una vez realizado el dibujo se esmalta, por el medio que deseemos, y al horno........un ejemplo acabado en reducción........

la cera, puede ser también parafina vegetal, que va mejor de adherencia cuando se quiere reservar sectores que contienen esmaltes. A esta mezcla se le puede añadiróxidos y pigmentos, para darle color.

Glosario ceramico: "U":

Glosario ceramico en imágenes: "VIDRIADO SANGRE DE TORO o BUEY, ROJO DE COBRE:

Glosario ceramico: "V"

Glosario ceramico: "V"

VITRIFICACION: Transformarse en vidrio

VIDRIADO A LA SAL: Vidriado por los vapores de sal en el horno.

VIDRIADO BRUTO: Vidriado que no contiene material "fritado".

VITREO: Cristalino.

VISCOSIDAD: Resistir a la fluidez. Pegajoso.

VIDRIO SOLUBLE: Solución espesa de silicato de sodio, frecuentemente usado para "desagrumar"

VACIADO: Equivalente a moldeado. Proceso para la confección de piezas que se realiza vertiendo una pasta líquida pero espesa en moldes de yeso; como éste absorbe el agua más cercana, permite que se forme una capa de pasta más firme sobre la pared del molde: Este proceso tomar desde unos pocos minutos hasta más de media hora, dependiendo de las piezas, la humedad y el grosor deseado de la pared de la pieza. A continuación se extrae o elimina la pasta líquida restante. Más tarde, cuando la pieza se haya secado algo más, adquiriendo la consistencia suficiente para ser manipulada, se desprende del molde fácilmente.


(Se muestran imágenes respecto de éste glosario correspondientes a "V"idriados a la sal)

Glosario ceramico en imágenes: "TENMOKU": Técnica decorativa

Transferencia de fotocopias a la ceramica

Técnica decorativa: "Transferencia de fotocopias a la cerámica al agua" (Explicación)

TRANSFERENCIA DE FOTOCOPIAS A LA CERAMICA AL AGUA:

1. Con una fotocopia blanco y negro, común o láser, en negativo y si tiene texto, en espejo. Se mezclan los pigmentos bajo cubierta u óxidos con un 10 % de frita alcalina y agua. Se pasan con pincel sobre las figuras o letras que están en blanco sobre el fondo negro del tonner, que repele el agua. En cambio las partes blancas del papel, absorben el colorante al agua. Cuando el pigmento está recién seco, es decir que no se visualiza agua sobre la fotocopia, pero sin que se seca demasiado porque sino se salta, se presiona la fotocopia, en contacto directo con la arcilla, con rodillo, laminadora, o cuchara de madera, según la forma soporte y el grado de humedad (es preferible trabajar en estado de cuero húmedo). Es un buen método para transferir texto.

2. Con una fotocopia blanco y negro, común o láser, en positivo y si tiene texto, en espejo. Es color se va a adherir al fondo que está blanco y las figuras o las letras, al tener tonner, lo van a rechazar, por lo tanto quedan impresas en blanco con el fondo de color. También es un buen método para transferir texto.

3. Con una fotocopia blanco y negro, común o láser, en negativo o positivo, y si tiene texto, en espejo, el color cerámico se pasa a pincel sobre la fotocopia. Cuando el color está seco, se pasa la fotocopia del lado pigmentado por un engobe de consistencia media, el engobe se deja secar hasta que esté en estado de cuero, lo ideal es dejarlo a temperatura ambiente, sino con secador de pelo, con cuidado de no secarlo mucho, y luego se aplica a la pieza en cuero húmedo o un poco más húmeda del lado del engobe, frotando bien con rodillo, o cuchara de madera. El papel de la fotocopia se retira y queda la impresión con el color del engobe por detrás de las letras o figuras.

Técnica decorativa: "Transferencia de fotocopias a la cerámica en aceite" (Explicación)

Desde siempre, en la cerámica artística, se han querido transferir imágenes ya impresas o textos a la arcilla cruda o bizcochada. El método más utilizado ha sido la serigrafía, que de hecho, da muy buenos resultados, a nivel industrial y artesanal. Pero también existen otros métodos artesanales, no utilizados por la industria, que permiten la transferencia de imágenes a la cerámica, con colorantes cerámicos, y que por lo tanto se constituyen en parte de la pieza cerámica.

Una de ellas es la fotocerámica, y otra es la transferencia directa desde fotocopias.

En el libro de Paul Scott, quien es un investigador de las impresiones sobre cerámica, encontré varias técnicas interesantes, y que como siempre, son aptas para ampliar y experimentar.

En la primera edición de su libro”Cerámica y técnicas de impresión”, versión en castellano editada por GG, en 1994, Scott, en el capítulo cuarto “Monoimpresión”, habla de “monoimpresiones de fotocopias”. Aquí explica una técnica basada en la aplicación de la fotocopia con el tonner en polvo, es decir, retirada de la máquina fotocopiadora, antes que el tonner sea fijado por los rodillos calientes que justamente fijan la imagen al papel. Esta impresión en polvo es transferida a la arcilla húmeda, presionando con un rodillo o laminadora. La imagen negra quedará perfectamente pasada a la arcilla, pero al hornearla, según el tonner que tenga, quedará un sepia muy débil o directamente no quedará nada. Pero al pasar sobre el bizcocho una pátina de pigmentos bajo cubierta u óxidos, la imagen volverá a aparecer y si se quiere se puede esmaltar encima. Por mi experiencia con los alumnos, debo decir que no siempre sale bien, pero es factible de seguir experimentando.

En la segunda edición de su libro “Ceramics and Print”, versión en inglés, del 2002, Scott, amplía el tema en su capitulo 6 “Lithographic printing”. Basados en el principio litográfico del rechazo agua-aceite, se pueden usar fotocopias en blanco y negro para imprimir cerámica, tanto cruda, blanda o en cuero, como bizcochada. Paul Scout describe cuatro métodos:

Transferencia al aceite:

Se refiere a que se usan los colorantes cerámicos mezclados con un medio aceitoso. Allí cita al artista Don Santos (USA).

Además hay información sobre este método en http://www.printandclay.net/printandclay/techniqueslp.htm

Litho-type print Technique. ( Internacional Museum of Print and Clay) website del Prof. Les Lawrence

1. Con una fotocopia blanco y negro, común o láser (en papel de 80 gr. Es necesario que el papel sea más grueso que el de la fotocopia común) en positivo y si tiene texto en espejo.

2. Se prepara el colorante con color cerámico (pigmentos bajo cubierta u óxidos, con un 10 a 20 % de frita alcalina) mezclados con aceite de lino o linaza hasta lograr una consistencia fluida y densa. Ideal prepararlo sobre un vidrio y mezclarlo bien con espátula.

3. Sobre una mesa lisa de fórmica o con vidrio, se moja con agua y se pega la fotocopia a ella con la imagen hacia arriba.

4. Se humecta la fotocopia con esponja con una dilución de goma arábiga y agua fría (1 en 3 partes) o CMC, o dextrina, durante 30 segundos.

5. Cuando el papel está saturado, luego de 1 o 2 minutos, se absorbe el exceso de agua con una esponja limpia.

6. Se entinta un rodillo blando con el colorante cerámico ya preparado sobre un vidrio, cuidar de entintarlo en dos direcciones perpendiculares. Este paso es importante.

7. No preocuparse si se entinta también el fondo del papel blanco, se limpia con una esponja con agua con goma arábiga, CMC o dextrina.

8. Una vez removida la tinta del fondo con el agua engomada, limpiar el exceso de líquido con una esponja con agua limpia.

9. Despegar la fotocopia mojada y entintada de la mesa vidriada con mucho cuidado y colocarla sobre una plancha de arcilla cruda en estado de cuero húmedo, o sobre bizcocho o sobre esmalte ya horneado. Presionar sobre el soporte con rodillo blando, con cuidado de no romper el papel que está mojado.

10. Esperar 15 minutos y levantar la fotocopia desde un ángulo, revisando si la imagen está transferida.

11. Siempre quitar el papel antes de hornear, pero si se rompe al sacarlo y quedan algunos trozos pegados a la impresión, dejarlos porque se queman en el horneado. Se puede usar esta misma técnica para hacer trasferencias sobre papel de calcomanías vitrificables. Luego, cuando está todo seco se le pasa el barniz de calcos o colodión en capa generosa y ya está listo el calco.

Taza o lata de cerámica?

Exactamente con ésta pregunta me he topado hoy por casualidad ante una "usuaria" de Twitter y paso a copiar la nota tal cual la he leído:

Cada día estoy más por la labor de buscar accesorios y utensilios que tengan un componente muy importante de diseño más que la utilidad. Bueno, digamos que a una taza no le puedes pedir innovación en la utilidad que tiene, ¿verdad?
Este es el caso de la taza que os traigo hoy, que sé que alguno de vosotros es un buen coleccionista de tazas (y quien no. Bueno, yo no las colecciono, pero si que tengo un armario lleno que voy usando y rotando). ¿La de hoy es una lata o es una taza? Definitivamente es una taza pero con el diseño de una lata.

Técnica decorativa: "Textura en pieza cruda"

Técnica decorativa: "Tubado sobre azulejo"

Técnica decorativa: "Tubado sobre azulejo"

Piezas insólitamente "creativas": Taza con cierre para tomar el té

No es la primera vez que hablamos en Decoesfera de utensilios para el hogar que, a pesar de estar hechos de un material determinado (como en el caso de estas tazas, de porcelana) intentan imitar que están confecionados con otro material (en este caso, con tejido). Se trata de introduccir el elemento lúdico, humorístico y, sobre todo, la sorpresa, en productos que, por lo general, no lo tenían.Es lo que sucede con estas tazas, las “Zipper Cup“ (o “tazas cremallera”), un diseño del taiwanés Lee Weilang, las cuales aunque, como decíamos, entán fabricadas en porcelana, simulan poder abrirse y cerrarse con la cremallera que lleva a un lado, un distintivo que normalmente utilizamos para cerrar ropa o bolsos, y que en una taza introduce el elemento sorpresivo. Son ideales para tomar té o infusiones porque en la abertura que queda en la parte superior de las tazas puede posarse el cordón de la bolsita.

Como la cremallera es también símbolo de unión amor o amistad entre dos personas, las tazas se distribuyen en sets de dos, acompañadas de sendos posavasos de tela que, esos sí, pueden unirse realmente con la cremallera que llevan incorporada. Un regalo muy original, que no pasará desapercibido, perfecto para una pareja. ¿A que te gusta?

Glosario ceramico: "W":

UTILITARIOS realizados por alfarero en el torno

Glosario ceramico: "X":

simon leach - haciendo un cylindro: ALFARERIA CERAMICA

Glosario ceramico: "Y":

Mensaje:

Glosario ceramico en imágenes: VIDRIADO A LA SAL: Técnica decorativa cerámica y su explicación adjunta

Botella elaborada a molde en gres vidriado a la sal, técnica que consiste en introducir sal común en el horno cuando la cocción alcanza su temperatura más alta, obteniéndose así la característica rugosidad y tono marrón claro brillante de la superficie exterior. Está decorada en el cuerpo con tres medallones en relieve con cabezas heráldicas en su interior. Muestra en el cuello un rostro barbado grotesco, popularmente identificado, aunque de forma errónea, con el Cardenal Bellarmine, impopular teólogo católico líder de la Contrarreforma en el norte de Alemania y en los Países Bajos, de ahí el nombre con el que se conoce a este tipo cerámico. Aparte de su uso como jarra de beber, los ejemplares de más capacidad se utilizaron para almacenar vinos, aceites, e incluso, según algunos autores, mercurio y ácidos, debido a su buena impermeabilización y dureza.

Glosario ceramico: "Z":

Eximios ceramistas del mundo en éste blog:

-Simon LEACH (video en éste blog)
-Francisco LORUSSO (video en éste blog)

-Jorge WILMOT (México), de quien lamentamos su fallecimiento éste 12 de enero de 2012.

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